Разорванное время. История болезни?
Фильмов и спектаклей по мотивам “Лолиты” за полвека сделано в мире немало. Это, пожалуй, самое знаменитое литературное произведение о первом чувстве, запретном и поэтому особенно сладком. Роман о том (конечно, если сильно упрощать), как трагически оборвавшаяся детская, но все же настоящая любовь стала причиной того, что выросший герой мог любить только девочек-подростков и никак не зрелых женщин.
“Свирепость и игривость” — так Набоков характеризует в предисловии к роману характер этих якобы переданных ему записок некоего Гумберта Гумберта. Это взрослый нравственный калека, психологически так и оставшийся подростком. Всю отпущенную ему жизнь он калечит души так называемых нимфеток (придуманное Набоковым для обладающих особой эротической харизмой девочек определение стало потом нарицательным и общеупотребительным медицинским термином). Одна из главных проблем тут в разрушительном несовпадении реального и психологического возраста героя.
Вызвавший в свое время скандал роман насыщен тонкими психологическими нюансами. И каждый волен воспринимать его, что называется, в меру собственной испорченности. Для одних это щекочущее криминальное чтиво, для других — художественное исследование фрейдистского толка или драма вечных поисков идеала, для третьих — эротическая трагикомедия…
Поставленный Дж.Дж. Джилинджером спектакль обозначен как грустная комедия. Можно было бы назвать его и трагифарсом. Большой роман, со всеми его пространными лирическими и психологическими отступлениями, превратился в игривую и вроде бы простенькую историю, оборачивающуюся совсем не игривым финалом.
Любовь и месть Гумберта Гумберта
Задача перед постановщиками стояла сложная — любой пересказ упрощает и опошляет набоковскую “Лолиту”. Судите сами… Главный герой Гумберт Гумберт квартирует в некоем доме, где общается с хозяйкой и ее юной дочкой Долорес — Лолитой, к которой его непреодолимо влечет. Он женится на влюбленной в него матери, чтобы быть ближе к дочери и познать с ней несказанные наслаждения. Девочка пользуется своей властью над “стариком”, чтобы выманить у него деньги, сладости и красивые вещички. После гибели матери отношения отчима и падчерицы превращаются со временем в опасную и страшноватенькую игру, которой Лолита начинает тяготиться. И просит Куилти, старого друга семьи, обманом увезти ее из дома, чтобы Гумберт Гумберт не нашел ее никогда…
Школьница Иева Сеглиня (которая уже была занята в трех других спектаклях этого театра, но для того чтобы она сыграла роль нимфетки, пришлось добиваться согласия родителей) очень органична. Она ведет себя и выглядит в своих коротких юбочках и белых носочках как рано физически развившаяся девочка. Которая, оставаясь еще ребенком, уже пытается вести себя как настоящая женщина — в ее наивном детском представлении. Кокетничает, капризничает, соблазняет. Ей — до определенного момента — нравится эта новая игра. Реальный подросток Лолита и подросток психологический Гумберт Гумберт прекрасно понимают друг друга.
Гумберт Гумберт у Хария Спановскиса — тяжеловатый стареющий красавец, сперва пытающийся бороться со своим преступным вожделением, но затем борющийся лишь за то, чтобы всеми доступными путями его удовлетворить. Нет, разумеется, театр не показывает нам ничего недозволенного, все в рамках внешних приличий. Но воздух пропитан чувственным электричеством. Время от времени атмосфера разряжается с помощью юмора и свое-образной “игры в детскую игру”. И сгущается снова. Пока “детские забавы” не прерываются выстрелами. Гумберт Гумберт не только убивает Куилти (яркий гротесковый образ Петериса Лиепиньша), но и сводит этим убийством счеты с собственной искалеченной жизнью.
Эффект резкого перепада от комедии к трагедии усиливает сценография Мартиньша Вилкарсиса. Он создал образ неустойчивости, запутанности человеческого существования, “разбросав” по сцене великое множество разнообразных вещей, среди которых и мечутся герои. Над всем этим царствуют качели, то взмывающие к небу, то падающие к грешной земле. В финале после всех метаний, страданий и смертоубийства на них возникает детская фигурка той Лолиты, какой наш герой увидел ее впервые…
МНЕНИЕ
Раймонд ПАУЛС, композитор:
— Ясно одно, что Джилинджер — это режиссер. У него есть фантазия, есть интересные находки. Правда, скажем, по сравнению с фильмом, где играет Джереми Айронс, это послабее. Тут вопрос в философии Набокова. По-моему, Джилинджер отошел от нее довольно далеко и увлекся больше делами интимными. Что ж, пусть развивает полюбившуюся ему тему. Только не понимаю, чему зрители на спектакле смеются! Скажем, в моменты появления пастуха с живой овцой из открытой дверцы шкафа — ведь чисто библейский мотив. Рискованным был выбор юной непрофессиональной актрисы на главную роль. А в целом получилась работа, которую можно смотреть. Даже не ожидал. И ничего не шокирует. Настолько мы привыкли, что на сцене обнажаются, что даже как будто чего-то не хватает…