Последние дни Ван Сэнта
Гас Ван Сэнт – одно из самых громких имен в современном независимом кино, и мировом и – тем более – американском. При этом «независимость» вовсе не мешает ему периодически крутить романы с Большим Голливудом. Как, впрочем, и многим его собратьям вроде того же Стивена Содерберга. Но если Содерберг после обласканного «Траффика» и уж тем более двух своих авантюрно-комических «Друзей Оушена» окончательно переместился в разряд позолоченных оскароносцев, то Ван Сэнт продолжает балансировать на грани.
Завоевав известность двумя бескомпромиссно-артхаусными (да еще и с гомосексуально-наркотическим подтекстом) работами рубежа 80- 90-х – «Аптечный ковбой» (1989) и «Мой личный штат Айдахо» (1991), вдоволь порезвившись в едко-чернушном памфлете о власти медиа («Умереть за», 1995), позже он сделал и нравоучительную сказку про иванушку-дурачка, оборачивающегося математическим иваном-царевичем («Умница Уилл Хантинг», 1997), и дотошный римейк хичкоковского «Психо» (1998)… Но последние ван-сэнтовские ленты как минимум вполне провокационны. Таким был «Слон» 2003-го, посвященный жутковатой проблеме огнестрельного насилия в американских школах.
И в большой степени таковы «Последние дни» (2005), представленные на «Жемчужине». Формально вроде бы ничего такого – полуторачасовое киноповествование о наркомане с распадающейся личностью. Вот только прототип героя, сыгранного Майклом Питтом, не кто-нибудь, а легендарный Курт Кобейн, лидер «Нирваны», флагман гранжа «сиэтлской волны» и последний неподдельный бунтарь современного рока, в апреле 94-го пустивший себе в рот пулю из помпового ружья – будучи в состоянии сурового наркотического передоза… Срифмованная с историей сверхзнаменитого рокера, история героя Ван Сэнта приобретает особый смысл и драйв.
Клюшка Ким Ки Дука
<TABLE WIDTH=220 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 BORDER=0 ALIGN="LEFT">
Кореец Ким Ки Дук – один из главных фестивальных «монстров» последних лет. Без его киноэкзерсисов, производимых с достойной восхищения скоростью (азиатские режиссеры вообще чрезвычайно плодовиты) и частенько шокирующих, не обходится ни один фестиваль класса А. У Ким Ки Дука множество горячих поклонников – и уж точно не меньшее количество людей плюется при упоминании насыщенного кровавой патологией «Острова», перегруженного откровеннейшим (и тоже вполне патологическим) насилием «Берегового патруля» или граничащей с порнографией (причем – что куда сильнее «цепляет» – не столько по рубежу физиологии, сколько по рубежу морали-нравственности) «Самаритянки».
В этом смысле последняя международно прославленная лента Кима «Пустой дом» (в оригинале – «Клюшка для гольфа номер 3», что, согласитесь, звучит загадочней), скорее исключение – ничего особенно шокирующего в ней нет. Ни тебе расчлененных трупов, ни тебе вывороченных кишок, ни экстремального секса. Это скорее поэтическое, философское даже кинопослание – про человека, забирающегося в чужие дома не с целью кражи или иного какого злодейства, но лишь в намерении прикоснуться к чужой жизни, незримо поприсутствовать в ней, войти в нее на ни к чему не обязывающих правах призрака, фантома… В итоге герою, кстати, удается сделаться призраком. Хотя – ну не может обойтись Ким без подковырки – даже призрачное вторжение в чужую жизнь не может обойтись совсем без последствий… Между прочим, пока мы будем знакомиться с «Пустым домом», самому Ким Ки Дуку в Сан-Себастьяне 15 сентября вручат приз от Международной федерации кинокритиков за лучшую (самую смелую, оригинальную и самобытную) ленту сезона 2004/05.
Абортарий Тодда Солонца
Американец Тодд Солонц – тоже из когорты режиссеров, которые любят шокировать. То он (как в своем знаменитом «Счастье») предлагает подумать – а так ли запретна и аморальна по определению запретная и аморальная форма любви? То – как теперь в злостной сатире «Перевертыши» (2004) – навязывает зрителю возмутительную коллизию: 12-летняя девочка забеременела и хочет рожать, а родители заставляют ее сделать аборт. Ну что ж: Солонц бьет по болевым точкам пуританской Америки со знанием дела, благо «абортная проблема» там до сих пор вызывает распри, доходящие до смертоубийства. Посмотрим, шокирует ли этот фильм нашу публику – не столь пуританскую (хоть и закомплексованную нередко) и сталкивающуюся каждый день с проблемами покрепче полудетских абортов…
Фильм, который стоит посмотреть сегодня
<TABLE WIDTH=170 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 BORDER=0 ALIGN="RIGHT">
«На Верхней Масловке» Константина Худякова. Россия, 2004 г. В ролях: Алиса Фрейндлих, Евгений Миронов.
Фильм снят по мотивам повести Дины Рубиной.
…Москва, недавнее прошлое. В большой квартире-мастерской живет девяностолетняя старуха Анна Борисовна, известный в свое время скульптор. Она ваяла портреты всех знаменитостей еще, кажется, Серебряного века! Здесь же уже много лет живет Петр, помогая старухе по хозяйству. Постепенно выясняется, что он – неудавшийся театральный режиссер. Они любят друг друга как два чеховских интеллигента, постоянно ссорясь и не мысля жизни друг без друга… Замечателен актерский дуэт Евгения Миронова и Алисы Фрейндлих!
Кинотеатр «Рига», Большой зал, 18.15.