И дело тут не только в затраченных миллионах, количестве и качестве компьютерной графики или спецэффектов. Имперское кино всегда возводит семейную драму в ранг мировой катастрофы. Начиная «Гражданином Кейном» Олсона Уэлса и заканчивая «Войной миров» уже упомянутого Спилберга, в самом центре киношного мироздания оказывается раненое детское или недетское сердце.
И для этого имеются известные основания. Когда семья трещит по швам, когда сердце разрывается на части, все вокруг рушится и превращается в пепелище буквально на глазах. Так это и происходит в финальных сценах «Дневного дозора».
«Дневной дозор» – это не фэнтези и не мистика, как думают многие. Это мелодрама со счастливым, несколько неубедительным концом. Мелодрама, искусно положенная на мистическо-детективно-блокбастерную основу. Все эти действующие в картине темные и светлые силы, вампиры и ведьмы, все эти иглы, через которые сосут кровь, и детские мячики, которые путем деления превращаются во всесокрушающее оружие, только символы и аллегории, легко поддающиеся описанию в психологических терминах.
Но в том-то и штука, что нынешний зритель настолько оглушен боевиками и сериалами, что шепот психотерапевта и ровный голос психиатра просто не вызывают у него никакой реакции. Только полив простые истины толстым слоем кетчупа или горчицы и обваляв в попкорне, можно сделать их привлекательными на вид и желанными настолько, чтобы за них выложили требуемую сумму. Станут ли они от этого более удобоваримыми? Сомневаюсь.
Между тем сюжет «Дневного дозора», переведенный на язык повседневных отношений, обыденно прост. Когда-то, двенадцать лет назад, Антон совершил ошибку. Он не нашел в себе сил сказать «нет» и женился не на той женщине. С этой женщиной он расстался, но остался ребенок – мальчик Егор. Брошенный отцом, Егор стал «трудным». Про таких говорят: психологический вампир. В фильме он буквально сосет кровь. В жизни такие дети треплют нервы всем окружающим и в первую очередь родителям, из которых вьют веревки, эксплуатируя их чувство вины. Чаще всего такие дети плохо кончают. Вот и Егор связался с «темными». Когда в жизни отца появляется другая женщина, Егор делает все, чтобы расстроить их отношения. Жестокость 12-летних в подобных ситуациях показана авторами фильма со всей правдивостью.
В жизни, если взрослые не находят в себе мужества противостоять собственным детям в борьбе за личное счастье, подобные истории кончаются очень печально. В кино, пусть и не без посторонней помощи, можно вернуться на двенадцать лет назад, сказать (или написать на стене рухнувшего дома) заветное «нет» и, оставшись нормальным, свободным человеком, встретить ту единственную (или того единственного), с которой можно будет прожить до старости. Создатели фильма дали Антону такую возможность. Не оставлять же Москву полуразрушенной!
<TABLE WIDTH=270 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 BORDER=0 ALIGN="LEFT">
В жизни неспособные решить свои личные проблемы и отстоять свои интересы люди решают проблемы окружающих, часами вися на телефоне, убивая время в хлопотах по чужим делам и часто получая по шапке от родных и начальства. В кино такие люди устраиваются в дозорные и патрулируют по ночам улицы мегаполиса, спасая обычных людей от «темных». Или, напротив, идут в «темные» и, подобно Завулону, который никогда не жалеет о совершенных ошибках, творят зло.
Тем, кто в состоянии разглядеть под толстым слоем мистического кетчупа и детективной горчицы эту дилемму, определяющую жизнь любого человека, авторы фильма предлагают свою идею. Не следует, как бы говорят они, перекладывать свою ответственность на других. Всегда нужно думать о возможных для вас последствиях и уметь сказать «нет» даже тогда, когда от вас не требуется ничего, кроме согласия. Философия нехитрая, но до сих пор недоступная миллионам.
Миллионы, перекладывая ответственность на друзей, родителей, учителей, супругов, детей и правительство в делах личных и общественных, совершают тем самым роковые ошибки. Эти ошибки имеют тенденцию накапливаться и оборачиваются трагедией целых народов. Империи приходят в упадок и гибнут.
Кстати, уровень у картины вполне голливудский. Съемки, звук, графика и эффекты впечатляют. Колорит современной московской жизни с ее контрастами передан натурально. Особый русский постсоветский юмор к месту. Актерская игра убеждает. А сцены, в которых актриса, играющая Ольгу, изображает перевоплотившегося в нее Антона, бесподобны по передаче особенностей мужской психологии и поведения. Только ради них стоит заглянуть в кинотеатр.
Не буду придираться по мелочам. В целом группа товарищей, работавших над созданием этого фильма, проявила бездну изобретательности, удачно соединив новое с уже отработанными и выверенными до мелочей приемами. И все это для того, чтобы сказать: «Ребята, порочный круг разорвать никогда не поздно. Разорвавший его будет спасен, даже если весь мир катится в тартарары. И нужно для этого немного. Всего-то в ответ на казалось бы соблазнительное предложение переложить ответственность – сказать: нет, я как-нибудь сам разберусь.
А все остальное – от Лукьяненко.
Совпадение?
Случайно ли, умышленно ли включил режиссер Тимур Бекмамбетов в свой «Дневной дозор» кадр, в котором Городецкий головой пробивает плакат «9-й роты», только стал этот кадр символическим. За пять дней блокбастер собрал 11 миллионов долларов. Автор всемирной истории от банка «Империал» Бекмамбетов в смысле зарабатывания денег пока явно обходит принимавшего участие в рекламной кампании «Альфа-банка» Федора Бондарчука.
Параллели
Когда смотришь фильм, трудно отделаться от мысли, что его создатели решили на Новый год порадовать зрителя этакой динамичной, яркой сказкой, в которой добро обязательно побеждает зло и в которой, как и в долгожительнице голубого экрана – «Иронии судьбы или с Легким паром!», есть масса если и не примет сегодняшнего (вернее – уже тогдашнего) дня, то по крайней мере существующих ныне стереотипов. И явная попытка наполнить фильм, помимо скрытой рекламы, национальной идеей. И это несмотря на то, что «Дозор» – это куда больше фантастика, чем «Ирония».
Судите сами.
Офис светлых волшебников находится в допотопном здании Мосгорсвета – черные жируют в современной гостинице «Космос».
Начальник темных принимает подчиненных в шелковом халате в огромном номере люкс – стены кабинета шефа добрых магов покрашены густой зеленой масляной краской общественных туалетов, а главный герой Константина Хабенского всю дорогу ходит в ватнике и лишь для сцены любви раздевается до обычного грубой вязки свитера.
Техник добрых волшебников ютится в подвальном помещении в виде пенала, где у него на единственном свободном пятачке, как у негра в Гарлеме, висит баскетбольное кольцо. Гоша Куценко, охраняющий тайны светлых, бдит в вахтерском закутке с исшарканной временем доской, где хранятся ключи от секретов с пожеванными клеенчатыми бирками. Причем сторож, бедный волшебник, смотрит футбольный матч, упираясь в экран маленького телевизора. Зато все темные передвигаются на отличных импортных машинах, а ведьма, выполняющая особые поручения, просто обвешана украшениями, как новогодняя елка.
Горсветовская машина вступает в схватку с огромным, явно изготовленным на иностранном заводе черным большегрузом. ЗИЛ, конечно, побеждает забугорный грузовик, вырвав у него двигатель. Что-то в этом есть от кадров из старого фильма об участии в гонках первого советского грузовика.
Черные проделывают трюки на черных же мотоциклах с колясками, проезд которых по проспекту напоминает кадры кинохроники времен войны. Нетрудно догадаться, что режиссер явно рассчитывал на прямую ассоциацию – очень уж напоминают актеры со спины фашистов в касках с рогами. Для того чтобы зрителю стало совсем ясно, с кем борются светлые маги, сценарист дает подсказку: подобная интрига черных случилась в 1941 году.
К стереотипам надо отнести, наверное, и такие:
хорошим людям нравятся блондинки, а плохим по преимуществу – брюнетки (которые к тому же все еще и ведьмы);
мужики любят футбол и курить, а женщины – стоять нагишом на фоне живописных водопадов, прижимаясь к мужикам.
Взгляд
«Дозоры» помогают артикулировать реальность. Люди ходят в кино, думая, что ходят развлекаться, – на самом деле они ходят за квинтэссенцией опыта. Под видом развлечения картина продает людям определенные коды поведения, которые позволяют им точнее позиционировать себя в реальности».
Константин Эрнст.